导读：我们平时看到有两个句子结构上相同，意义上对称的一对词组来表示相反或是相关意思的一种创作手法，对偶句有时候也称作对子，一般我们看到的这种类型的句子对仗十分工整，对联的要求比较严格，他要求对仗工整且平仄要... ...在网上有很多关于对偶句和对联的区别的知识，也有很多关于对仗,对偶的文章。今天小编整理的，关于对偶句和对联的区别的文章,希望能够帮助到大家，我们一起来看下吧~

对偶句和对联的区别

1.·对偶句特征。我们平时看到有两个句子结构上相同，字数也是一样的，意义上对称的一对词组来表示相反或是相关意思的一种创作手法，对偶句有时候也称作对子，他在诗词歌赋里边经常会看到。一般我们看到的这种类型的句子对仗十分工整，看起来也整齐醒目，用语言表达的时候琅琅上口，听起来耐人寻味，悦耳动听。因为这种句子比较有类型特色，有的人读了一遍就能够记下来，便于我们以后记忆和传诵。所以对偶句是文学创作者喜闻乐见也是爱用的一种文学创作手法。使用对偶句的时候我们要特别注意，两句要对称不能多字也不能少字，更要注意两句话之间的逻辑关系，避免头大尾小，互相包容或者概念重复等现象。比较著名的句子有：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。野火烧不尽，春风吹又生。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁等等。

2.·对联的特征。对联是我国传统文化的一种。只要在有门的地方你都可以看到对联的身影，对联的要求比较严格，他要求对仗工整且平仄要相对。他也要求字数一样，结构上也要相同，是中文语言中独特的一种语言形式。对联创作时有一定的格式限制，创作内容上既要相对又要有所关联。

3.对联发展到今天，创作类型上五花八门种类繁多，除了律诗句式以外，还有古体诗句式。仿词曲句式，骈文句式和散文句式，不同类型宽严也不同。其中律诗句式最严格，其他句式除了注意对句末尾平仄有要求，其他位置平仄布局比较宽松。现在对联争论最多的就是平仄问题。很多人认为没有平则对应的对联不是真正的对联。但是对联创作有这么多种类型，要求是不一样的。只要你创作的不是仿律诗句式你就不用担心平仄问题。假如出联者要求一定要平仄对应，建议大家到百度找诗词格律校验平台进行校验。

4.对偶句与对联是同源同宗。对联是对偶，多为词组短语两两对仗，很少有句子对仗成联的。对偶句是一种修辞格，是句式相同，意义相近，字数相等的一对句子对偶，平仄不要求合律。对偶包含对联，是属种关系，而对联不含对偶句，因对联要求平仄相对，否则不成对联。对偶作为修辞手法，可以用在诗赋散文中，而对联是中华传统文化中特有的文学样式，是单独存在的，高度凝练的艺术形式。对联可以嵌字，光嵌字的格式就数十种，而对偶句则无须具备如此律格。对联是对偶句修辞格中所包含的，但对偶句不一定都是对联。因此，对联和对偶句是有区别的。

对仗,对偶

1.汉赋以及后来的骈文中很多对偶，要求比较宽松，仄声韵结尾也没什么问题。比如王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，骆宾王《讨武曌文》中的“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主”。这些都是仄声收尾。又比如苏轼《前赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，不但仄声收尾，上下句中还出现了重复字。这些都属于文法中的对偶，用在赋，散文，议论文之中都可以，在对仗中都是不允许的。

2.经过上官仪和上官婉儿的努力，将对偶整理成格律诗中的对仗。“对仗”出现在律诗的颌联和颈联，也就是五律，七律的第三四句和五六句。由于太过严格，后来的律诗就只要求颈联对仗了。但是这是一个最低要求，如果你写古诗，第五六句不能严格对仗的话，就不能称为律诗。

3.首先，出句（上句）必须是仄声结尾，对句（下句）必须是平声结尾。仄声收尾，其实就是告诉你话没说完，等着听下句。平声悠扬结句，就是告诉你，话我说完了，自己领会去。这个在律诗中颌联、颈联是一样的。

4.第四点，对仗中上下句是不允许出现重复字的。单句中可以，不过如果出句出现了重复字，那么对句也必须用同样的手法来对应。比如“飞雪片片凝瑞去，马蹄声声报春来”。上句“片片”，下句“声声”这样才对。如果上句隔开几个字用了重复字，那么下句也必须一样，比如“孤舟逆水孤江渡，老雁乘风老路巡”，出句两个“孤”字，对句就有两个“老”字对仗。

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