纳兰容若言：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。前世五百次回眸，才换来今生擦肩而过。原来所有的遇见，都是一场命中注定......

《临江仙·梦后楼台高锁》

宋·晏几道

梦后楼台高锁，

酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，

两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

分别之后，忘记成了一种奢望。微雨落花的春天，明月初上的傍晚，无处不是对你的思念。

《忆少年·飞花时节》

清·朱彝尊

飞花时节，垂杨巷陌，

东风庭院。

重帘尚如昔，但窥帘人远。

叶底歌莺梁上燕，

一声声伴人幽怨。

相思了无益，悔当初相见。

都有的遇见，都是一场梦中注定。我有多后悔遇见你，就有多想你。

《长干行·君家何处住》

唐·崔颢

君家何处住，妾住在横塘。

停船暂借问，或恐是同乡。

不管是问，你家在哪里；还是问，我们是不是同乡。我的意思只有一个，那就是：我想把相遇，变成相守。

《凤求凰》

汉·司马相如

有美一人兮，见之不忘。

一日不见兮，思之如狂。

凤飞翱翔兮，四海求凰。

无奈佳人兮，不在东墙。

当看见的那一刻，我就在想，一定是前世我们见过，否则，我没有理由忽然就成了情种。

《青玉案·元夕》

宋·辛弃疾

东风夜放花千树，

更吹落，星如雨，

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，

一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，那人却在，

灯火阑珊处。

穿过茫茫人海，看尽了繁华苍凉，我可以在灯火昏黄处，独独望见你的身影。

《荷叶杯》

唐·韦庄

记得那年花下，

深夜，初识谢娘时。

水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，

相别，从此隔音尘。

如今俱是异乡人，相见更无因。

即便后来散落天涯，我还是想，你始终欠了我一句：原来你也在这里。

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首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。　第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。　在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。　第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。　尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力

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