来源丨兰大韩亮公众号

作者丨韩亮

提前说几句：“故事十要素”是我草率定义的新闻稿三要素，但有价值，请认真参考。

引子

1.能把故事讲好、写好，是一件幸福的事；积少成多，能为小人物立传，应该是一件有功德的事情。

2.结合这些年带队走西北角采访、国庆采风以及最近的抗疫报道，从学生的采访与稿件中，常发现一些问题：他们口头讲故事讲得好，几句话就说清楚了。但，落到文字上，就变了样，体现在四个方面。

3.问题的四个方面：该直接说明白的变得曲里拐弯、叙事啰嗦；该重点铺排、突出的却几句话带过，重要细节缺失，捡了芝麻丢了西瓜；采访很激情，稿件很寡淡；现场不足，故事也就成了皮毛。

4.以上四个问题的出现，个人认为：他们在采访、写作的时候，没有一个基本的“尺子”，来测量故事。

5.“新闻六要素”是新闻报道的尺子，那么故事呢？

我在“新闻六要素”（时间、地点、人物、事件、原因、如何）的基础上新闻稿三要素，加4个要素：天气、细节、道具、母题，这便是：“故事十要素”。

6.这十个要素就像魔方组合，它们相互制约、相互关联，它们明线暗线、时空套层，血脉相连地实现“起承转合”，在事件的正向、反差的交错中，从冲突到解决，一波三折 ，出人意料， 在现场的好故事由此诞生。

故事十要素

01

时间

每个时间点、时间段，都对应着相应的故事。

用时间的临界点讲故事，有戏剧张力。

比如法国电影《最后一班地铁》

比如特稿《北京零点以后》

比如《夜宿车马店》

02

地点（环境）

文学中有个重要的理论：典型环境塑造典型人物。环境是故事的一部分，环境变了，故事也变了。

你把沈从文的《边城》里的地点、环境，换成西北戈壁的边城，换成贾樟柯《小武》里的煤渣纷扬的县城，那翠翠的命运与爱情就彻底变了。

小结：以上的时间与地点（环境）这2个要素，构成了故事的时空轴，现场的时空轴。以下的8个要素，都是在时空轴上展开。

03

人物

深陷困境的人、正在逆转的人、老人、孩子、女性最适合做故事中的人物。

另：中老年男人，没有传播价值。

04

事件

有反差的事件。

平常人 非常事

非常人 平常事

非常人 非常事

——大公报前总经理盛一平先生讲的

说的是新闻的反差、陌生、新奇特、戏剧性、故事化、 显著性 、对比性 、奇观性、 突发性，这些同样适合讲故事。

如小说《多收了三五斗》《麦琪的礼物》《高个女人和她的矮丈夫》…….电影《小鞋子》《秋菊打官司》《那山那人那狗》《天下无贼》《逃跑的新娘》《这个杀手不太冷》等。

05

原因

你要解释清楚：为什么，为什么在这个时间、这个地点、这个人的身上发生这样一件事。

06

如何

你还要写这个人该咋办、这个事会怎样……假若明天不来临，假若暴雨一直下，假若苍天变了心，假若菩萨最终会前来搭救……事情会怎样。

小结：以上6个要素，也就是新闻六要素，是铁打金炼的六要素，不可缺失。

这6个要素呈现的是三个维度：过去、现在、未来。这三个维度，是构成时空真实的维度，缺一不可。

这让我想起我们在寺庙中常会看到的三世佛：过去佛、现在佛、未来佛。一般以燃灯佛代表过去诸佛，释迦牟尼佛代表现在诸佛，弥勒尊佛代表未来诸佛。

07

天气

时间、地点、天气，这3个要素常组合在一起，变成故事的推波助澜者，也经常出现在开头。

天气是用来变化的。

非正常天气，常是故事“强开头”的直接诱因。

用非正常天气讲故事。

非正常天气是故事的好助手。

看毕飞宇关于林冲风雪山神庙的解读，就会明白天气与道具的作用。

另外随手可举例：京剧《锁麟囊》中的两台新婚花轿在春秋亭避雨、梁晓声的小说《今夜有暴风雨》以及武侠电影的开篇很多都是暴雨夜。

西部电影，很多都在天气突变上做文章。

08

细节

用细节讲故事，是故事之真理。但，细节常埋伏在我们写作者的“盲区”。

举例：治沙英雄牛玉琴腰上的拇指肚大的小銅鈴鐺，是牛玉琴的丈夫送给她的定情信物，这个信物50多年来陪伴她治沙种树。这个细节是记者多次采访牛玉琴之后才发现的。

09

道具

道具刻画人物并推动情节发展

有些道具是人物的符号。

有声音的道具更有价值，如：口琴、枪

有些道具在故事中，作用是变向的，是反差的。

比如：镜子是用来碎的，项链是用来丢失的，枪是用来放下的…..鞋子是用来丢的（伊朗电影《小鞋子》），扇子是用来撕、用来血溅的。

《桃花扇》中的桃花扇作为道具有着核心作用：一柄"桃花扇″，绾结全剧一一结构性，南明兴亡尽系扇底一一隐喻性。

10

文学母题

文学母题会指引我们去发现故事，删繁就简讲故事。

故事由事故转化而来，故事的深处都流淌着文学母题的血液。

文学母题：永恒的普适的主题；共有的典型的反复出现的故事原型…… 母题和主题是不一样的，同一个母题会有很多不同的主题。

文学母题有：爱情、青春、选择、成长、战争、和平、死亡、英雄、等待、寻找、孤岛、漂泊、出走、归来、大团圆、孤儿、小偷、父与子、忠诚、背叛、复仇、宽恕、救赎、逆袭、童年、乡愁、报恩等37个。

这些母题，在你读的小说、看的电影、话剧、戏曲、电视剧中都曾反复出现，只是你没有这样去归纳。

狭义地讲，母题是叙事的动力因素，是整个叙事结构的潜在构成因素。母题既与主题有关，也与情节结构有关，常常指文学演进中反复出现的主题性元素。（这一段来自网络）

韩亮

兰州大学新闻学院教授

兰州大学“最受学生喜爱的十大教师”

全国优秀新闻工作者

23年甘肃电视台记者经历

-完-近期热点文章

进新闻业务交流群，联系新闻业务培训，发布招聘培训广告，商务推广，投稿转载——加采编君微信，标明真实信息（姓名、职务职称、省市、单位），审核后通过。