华尔街日报文本讲故事就像是“隐形的翅膀”，一个好故事的产生，一定是记者自主采访、思考进行写作的结果，而讲好新闻故事是记者需要不断提升和锻造的能力。

华尔街日报体，是指《华尔街日报》常用的一种新闻写作形式，也就是说在报道非事件性新闻时，开头往往先讲一个与新闻主题有关的人物故事，通过故事引出所要报道的新闻。

通过故事文本开始，故事开始——提出问题——分析问题——解决问题——回到故事结尾，一步步展开、深化新闻主题，使本来抽象、枯燥的非事件性新闻，因人物的介入变得容易赢得读者的注意，以人情味提高传播效果。

人类从孩提时代起就对故事如饥似渴，因为故事是一种最容易被人类大脑接受的信息组织形态，讲故事的新闻写作手法，符合读者的阅读心理。运用华尔街日报体改进新闻写作，可有效增强文章的可读性，提高报道的吸引力和感染力。新闻故事的开头要有一个激发情绪的场景描写、有人物，甚至有对话，就像美国好莱坞电影大片一样。

01.华尔街日报体特点

故事化 : 从传播心理学的角度看，受众阅读除了求知层面的需求外，还有消遣和娱乐的需求。“华尔街日报体”借鉴了文学写作中的故事描绘手法，能把枯燥、干瘪、索然无味的硬新闻变得生动活泼、通俗有趣。故事性增强了新闻的趣味性、可读性。

人文关怀：“华体”叙述路径客观上要求寻找一个极具代表性的人物个案，强调人物故事，个案命运的重要性。人是构成新闻事件的主体，新闻报道说到底，是报道人在社会生活中的各种表现，人与自然，人与社会，人与人之间的各种关系的变化。人和人的生活对读者来说，具有最高的心理上的接近性。新闻报道里有了人，有了他们的动作、语言和感情，生活状态的报道，很容易唤起读者的兴趣。

贴近性：新闻价值学说中的“接近性原理”，是指要寻找所报道的事实与读者在时间、地点、心理或者利益上的接近点。接近的因素越强，读者阅读的愿望也就越大。从读者关切点上找角度，回答读者普遍关心的问题，解答读者想知而未知的问题，这就是最佳的新闻角度。

贴近性越高，读者对这一消息的关心程度、注意和兴趣就越大。以普通人的视角来写作，透过普通人这个点来深化有主题的面，一方面赋予了人情味，另一方面又突出了贴近性，极易使读者产生共鸣。

强大的信息释放功能：“华尔街日报体”个性化的开头可以为记者节省大量笔墨，同时受众可以在轻松的阅读状态中获得丰富的信息。

02.华尔街日报体四部分组成

第一部分，人性化的开头，即以与新闻主题有关的人物故事（（小故事、小人物、小场景、小细节））开头，犹如电影的精彩序幕，可以瞬间吸引读者。

第二部分，过渡，即从人物与新闻主题的交叉点切入，将真正的新闻内容推到读者眼前。

第三部分，展开，即集中而有层次地阐述新闻主题。

第四部分，结尾回归人物，即重新将人物引入新闻，交代此人与新闻主题的深层关系。

03.华尔街日报体结构公式

（1）生动开头的故事导语；

（2）反映主题内容的核心段；

（3）导语和核心段的支持材料；

（4）支持性材料；

（5）展开性材料；

（6）回应导语的结尾。

04.每一片故事雪花都不一样

美国记者富兰克林说，故事就像是雪花，看上去差不多，但是每一片都不一样。华尔街日报体的主要特点是“故事化”， 这种写法从大处着眼、小处落笔、由点及面，符合受众心理和传播规律，有助于把枯燥、干瘪、索然无味的新闻写得生动活泼、通俗有趣，增强新闻的趣味性、可读性。

讲好新闻故事，最重要的是讲好人的故事。故事之所以吸引读者，那是因为它写人、影响人。故事中的人物性格越鲜明，新闻报道对读者就越有趣、越重要。

用故事化手法写新闻，就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突现事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。华尔街日报故事文本中的细节描写，就是一台“摄影机”，有焦点、有聚焦特写，用文字绘出一幅画来华尔街日报体范文，从而增加了新闻的可读性和感染力，也优化了新闻的传播效果。

05.华尔街日报写好文章的7条写作要点

华尔街日报创办于1889年，刚开始,办得一般,并不出色，记者写稿大都各行其是,写出来五花八门，良莠不齐。1900年,新老板克劳伦斯·巴荣出资入主报社后,大抓写稿质量,对记者提出了写好文章的7条写作要点。此后,报纸质量大有改观。巴荣的7条要点是:

1.勇敢无畏

你是代表华尔街日报的,不像一般报纸的记者,你的读者是根据你的报道导而作决定的。因此,你有责任访问任何人。

2.无我

当你提笔写稿时,就要抛弃自己个人的东西,不管你写的是亨利、杰姆逊或者福特。

3.句法简单

不要用副词、形容词,直截了当评述其事,一律用主动语态。当然,也有例外,不过这些例外都是给《纽约时报》的。

4.清楚易懂

你写的是不是你所要说的?

5.抓住正确的要点

编辑可以为你改写。但是只有你才能搜集到事实的真相。

6.说一个故事

安排在高潮处。

7.开头重于一切

修改30次,最后第31次的尝试,选出流畅完美的一段来。以上7条要点,未必条条精彩,但是,句法简单、清楚易懂、说一个故事和开头重于一切这几条，说得很好,切中要害华尔街日报体范文，值得我们借鉴参考。

《南方传媒书院非虚构写作基本法则》

1，人物性格---一个人较稳定的对人生的态度，及与之相应的习惯化的行为方式。

2，情节----人物性格和人物关系发展变化的过程。

3，结构----情节的布局和规划。

4，主题----贯穿故事始终的深层情感和思想。

5，矛盾冲突----故事发生发展过程中，由于人物性格和目的的不同，所造成的难以调和的对立和较量。

6，情境----故事发生、发展的特定情势和具体环境。主要包含：自然和社会环境、人物关系、事件发生发展时的情势。

7，悬念----引起观者的心理期待，然后有计划地满足或不满足他们。

8，巧合----故事的常用技巧，目的是为了引发矛盾冲突，或加强矛盾冲突的激烈程度。

9，对比----故事的常用技巧，利用主要表现对象和次要对象的比较造成反差，以衬托和突出主要表现对象。

10，伏笔----对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，以求前后呼应，使故事达到情节合理、结构严谨。

11，细节----故事描绘形象的基本单位。组成情节的每个细微末节。

12，构思----创作前对故事各个元素进行总体设计的思维过程。包括：审命题、选素材、定题材、各元素设计等。

06.华尔街日报故事实例

例1：题目 卡西诺毁掉了大学梦（主）

住在卡西诺赌场附近的大学生更容易染上赌瘾。近几年去赌场赌博的大学生人数一直呈上升趋势。（副）

秘苏里州堪萨斯城 迈克尔.哈兹派斯在初中时就开始了赌博，那时候他在食堂的地板上用午饭钱与别人掷骰子赌博；当他上大学后，他到秘苏里河上的游艇里赌博。（导语：聚焦于某个人物，揭示文章主要内容）

他从一天输掉母亲给他的2美元午饭钱，发展到一夜之间输掉他借来的2000美元助学贷款。

“我每天都会去那船上赌博。”24岁的哈兹派斯说，他经常从位于圣约瑟的秘苏里西部学院逃课，到5分钟路程之外的名叫圣乔治弗朗蒂尔的卡西诺赌场去赌钱。

“我不知道为什么，只知道那里的人们以及那里另人兴奋的事情吸引着我不断地去那里。”（2、3、4段为支持性引语）

卡西诺赌场在全国范围内蔓延，可能导致了大学生赌博这一社会问题。（核心段）

（以下几段均是支持性信息）

住在卡西诺赌场周围的学生们更容易染上赌瘾，新泽西州里查德.斯托克顿学院的心理学教授迈克尔. 弗兰克说：“近几年卡西诺赌场的数量在不断增长。”该学院所在的亚特兰大市至少有12家卡西诺赌场。

哈佛医学院的一个研究“上瘾行为”的研究小组做了一项调查，被调查的美国及加拿大的大学生们有大约一半声称自己最近几年里有过在卡西诺赌场赌博的经历。

位于巴吞鲁日的路易斯安那州立大学，校园附近不到两英里的范围内就有两艘卡西诺赌场游艇。该校有一名学生最近被指控从学校里骗走了3000美元去支付自己的赌资。

“赌博在新泽西每一所高中和大学里蔓延，”新泽西反赌博委员会委员爱德华.鲁尼说，“这已经成了一种通病，这个国家所有大学都有学生在赛马场和卡西诺赌场里赌博。”

堪萨斯大学距离6家卡西诺赌场不到一小时车程。该校学生去年还建立了一个赌博者匿名协会。

“统计数字显示了年轻人赌博问题不断发展的严重趋势，我们必须对那些距离大学校园过近的卡西诺赌场特别关注。”史蒂夫.泰勒说。他是秘苏里州的一个反赌博协会卡西诺监督者组织的发言人。

在大多数州里，允许赌博的法定年龄是21岁，如果不足这个年龄的人被发现在卡西诺赌场里赌博，赌场的主人将面临巨额罚款，但是许多不够年龄的学生总能找到办法进入赌场，就像他们能够设法买到酒或进入酒吧一样。

许多人使用伪造的或借来的身份证，或者在进门的时候根本没有被要求证明自己的年龄。许多大学生都很容易从父母处或从助学贷款项目中获得现金，学生们手中也塞满了各种信用卡，孩子使用信用卡时通常不需要父母签字。

秘苏里州的全部11家卡西诺赌场游艇都实施了一项叫做“拒绝21”的计划，提醒那些不足年龄的人：赌博是违法的，并且教导工作人员如何识别出不足年龄的赌博者。

北堪萨斯城海拉赌场酒店的市场总监杰夫.胡克说，如果发现顾客的年龄可能存在问题的话，海拉赌场的工作人员会在顾客进出赌场时检查他们的身份证。

哈兹派斯生于堪萨斯城，赌博几乎占有了他的全部生活。他为了进赌场而向最好的朋友借用驾照，有时他又把母亲给他的房租钱用于体育赌博，他花光了他的信用卡的钱，并且取出了助学贷款来满足自己的赌瘾。他没能完成学业，相反为了偿还债务而不得不全天工作。（最后一段是照应开头的结尾）

例2: 题目《辽宁大中型企业探索劳动力竞争新体制》

开头——“作为本溪钢铁公司保卫科的管理人员,唐明福怎么也没想到自己会被从铁交椅上撤下来,分配到勤杂部门当浴池厕所清洁工。

曾在电力机车班当了十几年工长的唐明福,4年前脱离一线岗位进入机关科室工作。能够坐上办公室管理人员的舒适椅子,唐明福着实高兴了一阵子。因为以往在中国的国营企业,只要不犯错误,就不会调到车间去当工人。”

过渡——“可是去年12月,随着本钢劳动制度改革方案的出台,仅在第一线试点单位的运输部,就有77名多余的管理人员同唐明福一样,被调到一线生产岗位当了工人。”

主体——“辽宁省劳动局长告诉记者说,本钢实行的这种改革,旨在破除国营企业内部长期存在的身份界限,它使企业上万名干部工人一律以‘企业员工’的平等身份同企业直接签定互为制约条件的劳动合同,同时也掀开了中国大企业管理人员正式告别‘铁交椅’和‘铁饭碗’的历史。”

此后,记者用5个自然段近500字阐述了此次改革的远因、近因及必要性和可能性,分析了与以往改革在范围、性质、深度上的区别。最后,将主题由本钢扩展到辽宁三分之一国营大中型企业后,记者以辽宁省长的话做总结,说明此次改革的意义,升华了新闻主题。

结尾——“最重要的意义在于促使人们观念上的改革,使企业劳动力在流动中找到自己最合适的岗位。”

07.警惕华尔街日报体写作中的

东施效颦

首先，“华尔街日报体”的这些写作特点，决定了其受众关注力的居高不下，这种特殊的写作方法方便了普通人了解各种复杂的社会新闻，让晦涩、专业的知识变得通俗易懂，扩大了接受主体的范围。

其次，人们已习惯于这种生动活泼的文风，阅读起来简单又明了。因此，国内很多报刊已渐渐模仿和借鉴这种手法，小故事，大主题。但是我们认为这样模式化的总结，不但把“华体”的写作特色简单化了，而且容易造成很多弊端。比如一些记者按照这个新“八股”来模仿，很容易发生如下现象：

“很多报道过分倚重导语小故事的写作，使得小故事喧宾夺主，而新闻主体反而平平淡淡”；