作者|耳东陈

监制|吴怼怼

热播影视剧是一扇窗，窗内隐约可见当下社会的爱与怕。

2022年过半，爆款不多，透出的现象不少。

开年正午阳光因爆红的《开端》被赞誉「你永远可以相信正午出品」，接着《相逢时节》和《欢迎光临》，却让正午陷入「厌女」和「爹味」争议。

平台S级古偶三五不时供给一个，但直到《梦华录》出现，这个品类近年才算迎来爆剧。豆瓣开分8.3涨至8.8又回落至8.2，口碑起伏的原因，要从故事触达的社会议题里去找。

《人世间》开年为收视开了好头，之后不论央视还是卫视，收视能打的新剧遍寻不到。

妇女偶像靳东携新剧《林深见鹿》前来，人设扮相讲话调调都是熟悉的配方，剧却扑得无声无息。

乍看国产剧，走的还是老路——年代剧做口碑担当，都市剧谱写女性童话，古装剧男女双强在世袭制社会重塑「我」的意义，新题材剧作为黑马让观众换换口味。

实际上，在价值导向层面，古装剧和现代剧，双双陷入了主题与当下舆论环境打架的境地。

这之中绕不开一个词，爹味。

现代剧「爹味」浮沉

从樊胜美（《欢乐颂》）到苏明玉（《都挺好》），「原生家庭」这个社会学范畴的词，进入大众视野并被频繁讨论。

在「原生家庭」之下，又挖出重男亲女、「扶弟魔」等诸多沉疴。

父亲在这类剧中，有三种形象，一是失职，二是缺位，三是绝对压制。

前两者常出现在女性角色身上，后一种则是国产剧父子关系标配。

国产剧的套路制作公式是，父亲的失职/缺位，导致了女儿的情感选择。传统以父权为核心的家庭关系和尊卑观念，是酿成或者女性成年之后种种悲剧的种子。

2015年至今，国产都市剧在这层关系的处理上，经历了敌对到和解的转变。

《欢乐颂》《都挺好》《我的前半生》是第一阶段，这个时期，女性身上的虚荣、不安、独立性差，全都能对应到原生家庭里父亲角色的不作为。

而相应的，剧中总有一个指点迷津或默默支撑的男性角色出现，靳东是这类角色的代名词。

这种人设博学、成熟睿智、体贴、有风度、有一定的社会地位。他们习惯用柔性的处理方式引路，观众在其中看到缺和补。

虽然故事套路是瞄准恋父心理，但对于代表港湾、依靠的形象，很少看到人说「爹味」重。

男强女弱的叙事中，理想化了的「爹味」并未遭到市场负面评价，反而成了不少女性电视观众的理想型。

到了《下一站是幸福》《三十而已》《小舍得》中，父亲形象不再作为一个隐匿在故事线下的符号，而是开始广泛参与叙事。