文字|张晨阳

设计|郑舒雅

如果说，2018年是选秀元年，《偶像练习生》《创造101》《中国有嘻哈》等节目开启了内娱轰轰烈烈的选秀综艺花路；2021年，又变成了偶像塌房元年，有人恋情曝光、有人人设崩塌、还有人直接触碰底线一凉到底……到了2022年，基本可以算得上是偶像摆烂元年。

今年6月《智族GQ》制作了一档偶像对谈微综艺《偶像的保质期》，第二期请到两位爱豆，其中就有一位公开“摆烂”的爱豆胡春杨，出道三年，他一共上了三次热搜：

第一次是作为UNINE成员成功出道，第二次是拍戏5天就和剧中的演员谈恋爱，第三次是公开承认自己摆烂不努力：

“快三年来，一共发了20条抖音，基本都是经纪人说应该发了才发的。”

“发微博又能怎么样呢，喜欢我的人已经走了，为什么还要回来呢？”

“我也不知道自己的职业定义是什么，可能他们（粉丝）就是觉得我看上去可爱吧。”

对于粉丝来说，在各种“内忧外患”下，“追星”这件事变得更加艰难和缺乏动力。

但问题是，某种程度上，追星已经成为了许多年轻人的日常生活方式，“偶像糊了、塌房了、不出作品了，我的爱却无处释放。”

“追星塌房是痛苦的，但不追星，生活也好像少了点盼头。”

我们观察到，在这种情况下，有许多人开始“局部追星”：他们在经历了多次沉浸式追星、房子塌了、爱豆糊了等之后，追星方式和心态都有所改变，有人选择性关注，知道自己喜欢的爱豆演技拉胯，索性只去看他的唱跳；有人不在意明星到底是主动摆烂还是被动糊穿地心，只要 ta 能带给我快乐就行；总的来说，他们跳出了360度无死角沉浸式追星，而选择只去关注明星的一部分，并从中获得对应的情绪价值。