看《隐入尘烟》时，我先是准备好了纸巾，在某些痛处确实被感动到了；片子快结束时，却越来越有不太舒服的感觉，总觉得哪里不对；散场后跟朋友边走边讨论，到了吃饭的地方，不过20分钟的步行路程，整个人就完全从片子当中“醒”了过来：哦，原来它有那么多问题。

《隐入尘烟》所获的美誉度非常高，虽然才只是7月，就有评论称之为“可能是今年最好的国产电影”。豆瓣评分从7.8上升到8.4，截至7月23日票房突破1000万，成为导演李睿珺的历史最佳票房成绩。

面对这样一部关注农村题材、展现底层人物生活的小众文艺片，相较于其他粗制滥造的商业片，似乎更应该鼓励，而不是挑毛病。但这种“不忍心”批评，也会导致另一种误会，让人觉得似乎是现今电影市场畸形、观众不懂、影院因为资本／利润导致排片不利，才使得这部佳作没有取得更好的票房成绩，而忽略了作品本身也可能存在创作层面的问题。

模糊的人物

事实上，《隐入尘烟》在创作上是有不少瑕疵的。整部作品虽然在长达10个月的农业生产场景和人物造型等细节上花了大功夫，但由于基础的人物设定、人物与环境的关系构建不清晰、不准确，令人不免生出许多疑窦。

男主角马有铁，在剧情所覆盖的短短10个月内，从“上无片瓦、下无寸土”的老光棍，到不仅能洗衣做饭、翻土种地收割、编席子、孵小鸡，还能自己一个人带着残疾的妻子从取土到墩土坯砖、再到搭梁、砌砖、盖房并弄好屋里屋外的一切。这么全能的人，为什么之前一贫如洗、一直打光棍？为什么之前一直没有自己的房子、借住别人的弃宅，却又突然有地可以自己盖房子？