想象一下，生活中某座桥突然垮塌，势必会给我们的出行和生活造成极大的影响，但断桥是可以被修复的，之后大概率我们生活还是会回归正常。如果心中那座“桥”断了，哪怕最终千方百计得以“修复”，我们还会回到以前的样子吗？

电影《断·桥》，用现实中桥梁的垮塌，隐喻了我们每个人心中的那座桥。

导演李玉，俺个人一直认为她是一位游走于商业与文艺之间的导演，如果有人不喜欢文艺与商业这样的明显的泾渭，那么可以称李玉导演的作品，一直在作者个人表达和市场需求之间在努力寻找着一种平衡。

比如我最喜欢的《观音山》，骨子里面不折不扣的一部文艺片，外表则用上了商业片、青春片的包装手法，这也是李玉的特色。

而这次《断·桥》是导演在经历了几经沉浮之后，回归到了她最擅长的路线——

外部有着奇情奇事般社会新闻题材，内部则是一如既往的导演风格，无论是从女性的角度，还是从犯罪事件和家庭的角度，都关注裹扎在事件中几经沉浮的人们。

一座垮塌的桥梁，牵扯出的不仅仅是隐藏多年的工程质量问题，也发现了一具埋藏在桥墩下多年未寒的尸骨。

电影故事起因非常具有猎奇，是那种可以上热搜的社会案件。这也是李玉最擅长打开电影的方式，包括导演早期几部作品，都是如此话题之作。

PS，个人认为这是一种值得肯定的做法，毕竟国内电影市场一切为了商业片让路，导致很多文艺属性很高的导演折戟，而第六代导演出身的李玉当年这种尝试，某种意义上也给同类电影和导演开辟了一条新路。

有了猎奇的事件，《断·桥》从各方面来看都是一部如假包换的犯罪电影，但该片的故事，并没有大开大合地只在描写案件本身，还在拍人，拍个体，由具体的个体命运入手。