第三类动画电影角色在动画电影观众已经收获的大量的固有粉丝，以其为主角进行创作的动画电影自然也就有了一定的票房保证。

然而，剧情单薄成为了该类动画电影的主要弊端，影响力也大不如原栖身的动画电影。因此对于第三类动画电影改变创作来说，动画电影制片公司应该以更长远的角度来思考，票房不应该成为主要的创作目的，更加深层的影片内涵以及角色影响的持久性和延续性才是动画电影公司追求最终奥义。

第三类动画电影角色伴随美国动画电影的诞生而出现，而后逐渐演变发展成为独立于动画电影剧情主线之外的特殊动画电影角色类型。本文通过格雷马斯的符号矩阵理论将动画电影主角，配角以及第三类角色进行新的分类。

第三类动画电影角色按照其自身的创作来源可以分为动物型第三类角色，实物型第三类角色以及幻想型第三类角色。第三类角色已经成为21世纪美国动画电影创作的一大特征，也逐渐形成了与影片题材，影片叙事风格间的一定规律性特征。

在爱情题材类的美国动画电影中，第三类角色主要起到摩擦升温的促进功用，在个人成长主题的影片中则继承着教母教父的教化功能；在冒险类题材影片中起到引领陪伴的暖心效果；第三类角色的形象塑造也在很大程度上配合并影响着美国动画电影的叙事风格特征。

由于动画影片的商业运作模式，美国动画电影第三类角色形象也逐渐形成固定的创作模式：滑稽可爱的外表形象，开朗热情的性格特征；然而第三类动画角色处于动画剧情主线外的特殊属性却从很大程度上影响着第三类角色的类型化生产，第三类角色特征单一的短板开始显露出来，由于第三类角色存在量产的生产模式，导致角色形象类型化严重，设计感严重缺失。

第三类角色也就在观众的审美疲劳下失去了原有的特殊效果。第三类角色创作能够在很大程度上显示出动画电影的创作水平，因此，我国的动画电影也开始尝试在影片中插入第三类角色。

从《宝莲灯》中的小猴子到《大护法》中的绒球有关小矮人的电影，我们也看到了国产动画电影对于第三类角色关注程度的变化，但无论是美国动画还是国产动画，都应好好把握第三类角色的创作质量，在进行第三类动画电影角色创作时的用心程度是无法复制的，克隆模式下得到的第三类角色对于动画影片来说，意义并不大。

1937年，迪士尼尝试拍摄的第一部动画电影《白雪公主与七个小矮人》在美国大获成功。此后，迪士尼用经典的童话故事、深入人心的公主形象、充满想象力的精彩情节打造了一个风靡全球的迪士尼动画王国，在世界各国产生了深远的影响。

尤其是一些以女性角色为主人公的影片，更是受到广泛的关注。纵观这类公主动画，会发现电影中的人物形象和故事的结局模式并非一成不变，在其革新的背后是社会意识形态和性别观念的演变。

1937年，迪士尼推出了第一部享誉世界的《白雪公主与七个小矮人》之后，公主动画也就成为迪士尼最具影响力的影片类型”。在随后的时间里，迪士尼陆续推出了数十部公主动画，塑造了多个经典的公主形象。

有穿着水晶鞋翩翩起舞的仙度瑞拉，也有沉睡长眠的爱洛；有为爱奋不顾身的小美人鱼爱丽儿有关小矮人的电影，也有敢于和野兽生活的贝尔。这些家喻户晓的公主形象在伴随我们成长的同时，也在悄然地发生着变化。