一．浅析影片《红河谷》的核心价值观

神圣的雪山，忠实的拜谒者，清纯的藏歌，洁白的哈达……影片《红河谷》将西藏美好的景色尽情地展现在我们的眼前，正如片中琼斯所言“这是地球上仅存的一片净土。”然而，号称“日不落帝国”的英国侵略者，却将恶爪伸向了这片世外桃源。在这场生死较量中，作者讴歌了那如雪山般神圣的尊严。为了表现这一点，作者多方面进行了选材。我们从影片中不仅看到了人在面对敌人时的顽强，还看到了民族在面对外来侵略时的坚定，甚至还有动物对主人的以死感恩。

一般人眼中，生命第一，尊严第二。可纯朴的藏民却宁愿用生命来换取尊严。影片中，英军在受重创之后，决定让琼斯带领一队炮兵绕道攻击。于是红河谷电影和歌曲，琼斯便找到了昔日的好朋友嘎嘎做向导。在琼斯看来，嘎嘎只是个孩子，不会懂得什么民族存亡的大道理，不可能伤害自己，况且嘎嘎的生死还掌握在自己手中。然而他错了，他低估了藏民的孩子。在战友死在泥浆中后，琼斯拔出手枪怒视嘎嘎，令他意想不到的是，嘎嘎的嘴角竟露出了一丝微笑。这是胜利的微笑。嘎嘎——一个藏民的孩子，虽然此时经受着死的威胁，可他赢得了尊严。他让英国侵略者明白，在西藏，在自己的家园，即使是个孩子，也会为为民族的尊严抵抗到底。

女人和孩子一样，都是一个社会中较为弱势的群体。然而，外表柔弱的女人面对强大的侵略者时，也会以死相抗。丹珠是头人的女儿，是部族中的千金小姐，从小就有一股贵族式的孤傲。在与英军的交战中，她奋不顾身地参加战斗，却不幸被俘了。英军将她拉出战场，准备用他的求饶声摧垮藏民的心理防线。可令英国人没想到的是，这个娇小的藏族姑娘在面对死亡之时，却唱起了藏歌，歌声悠扬动听，响彻山谷。美丽的公主，用凄婉的生命之歌唤起了藏民更强的斗志。在人们的潜意识里，尊严似乎对成年男子更为重要，可作者却匠心独运地选择了女人和孩子，这些弱小的人物不畏强暴，勇敢、坚定，敢于用珍贵的生命换取更加珍贵的尊严。这不得不使人们与作者产生心灵的共鸣。

在抵抗侵略者的过程中，藏族同胞所表现出的同仇敌忾的精神让人非常震惊。藏民们紧密的团结，拼尽全力的与侵略者做斗争。电影中诸多很真实的战斗画面无补体现这一点。其中，喇嘛们为部队送弹药的一幕最为感人。在接近垂直的峭壁上，喇嘛们艰难地向上攀爬，试图将手中的弹药送到山顶。山下的机枪无情地扫射，可喇嘛们丝毫没有退缩，任凭无数身着红袍的同伴落如深谷。这是影片中最悲壮的场面。喇嘛，本是与世无争，一心向佛的，而他们的出现，又是作者绝妙的一笔。战争，本与喇嘛们无关，可他们却冒死支援队伍。没有人命令，也没有人发动，撼动他们完成这次壮举的，只是民族尊严。他们不甘心自己的民族被征服，即便佛祖教导他们要与世无争，面对猖狂的侵略者，只能为尊严而战，为民族而战。

与喇嘛生存状况不同的是，民族的存亡与头人有着直接的关系。头人作为部族的首领，是最容易被荣华富贵所打动的。然而在生存与尊严面前，他还是毅然决然地选择了后者。在与英军统帅罗克曼会面时，他并没被威胁吓倒红河谷电影和歌曲，而是义正辞严地驳倒了罗克曼的谬论；当英国士兵举枪瞄准他时，他只是用轻蔑的目光注视着英国士兵纹丝不动；当女儿受到侵犯时，他带领士兵第一个冲入了敌阵……作为一个首领，他作了一切他能做的。他尽了最大努力来维护民族的尊严，用自己的牺牲激发了藏胞们更强的斗志。整个民族自上而下的凝聚力使英军统帅罗克曼不得不承认自己犯下的大错，那就是轻视了一个民族的尊严。

在对尊严的赞美中，作者并没有把尊严局限在人身上，而是很有新意的把人的这种品质同样赋予到动物身上。影片中丹珠给人留下了深刻印象，她的坐骑也同样让人感动。这是一头少见的白色牦牛。从它身上华丽的装饰可以看出，它既是坐骑，又是宠物。主人是很爱护它的。当主人遇难时，这头牦牛竟奋不顾身地冲入敌阵。敌人无数次的向它开枪，可它忍着痛苦向罗克曼冲去，在罗克曼疯狂的射击中，它无奈地倒下了。牛不是人，它没有什么过于复杂的心理活动，它只知道主人受难，需它帮助，于是就毫无顾忌地冲向邪恶的侵略者。它忍着痛苦，顶着死亡也要为主人赢得尊严。

影片多次出现一个镜头：在辽阔的高原上，一片夕阳照耀大地。这寓意深刻的画面似乎在昭示，在这充满尊严的雪山之颠，才是真正的日不落之地。

二．电影《红河谷》的民族性和文化性

早在1990年，毕业于北京电影学院美术系的冯小宁完成了他的电影导演处女作《战争子午线》，虽然得了奖，可他觉得片子没拍好，没拍彻底。于是，这位不安分的年轻电影工作者又萌发了一个念头，想拍一部有大山大川那种壮丽场景、有很深的内涵、有很好的视觉效果、很大气的片子，所以他想到了本世纪初藏汉人民共同抗击侵略者的那段真实而悲壮的故事。1995年初，冯小宁的这一想法得到了当时上海市电影局局长、著名导演艺术家吴贻弓和上影厂厂长朱永德的大力支持，拍板支持他先写出剧本。他们觉得一部电影的成功，关键在于寻找到选题的独特点，而《红河谷》正是这么一个别人尚未发现和挖掘且视角特别、难度很大的题材。吴贻弓和朱永德认定冯小宁把视线投向伟大而神秘的西藏并从中国近代史上寻觅到藏汉人民抗击英军这一事迹是难能可贵的。

因为这个特殊的创作领域，多少年来没有人敢去碰它，这是一座诱惑全球电影人的处女峰！他们希望《红河谷》能十分强烈、十分激昂地弘扬一种融含民族团结的爱国主义精神。正是带着这种指导思想，冯小宁闭门谢客四个月，拿下了《红河谷》的剧本。这部由“第五代”导演冯小宁执导，中美两国影星联袂主演，上海电影厂斥资1500万元的真正的大制作、大题材影片《红河谷》，在京、沪地区试映时，引起一片赞誉。

对于影片获得如此关注，无论是上影厂还是冯小宁本人都表现得似已成竹在胸。冯小宁认为这是他与整个剧组用血汗拍出来的，并且创造了人类电影史上在生命极限区域——海拔6000米高度以上拍片的惊人奇迹！

三．《红河谷》的剪辑技巧、拍摄手法、蒙太奇应用、叙事手法。

1．剪辑技巧

（1）跳进

通过对动作及表演的跳进衔接拍摄，简化了表演，缩短了拍摄的时间，增强了动作的流畅性并且突出了动作要表达的含义。例如河边祭祀时大汉挥动锤子，然后马上出现牛的下落；格桑用弹弓，然后切换到石块的落地等。

（2）时空切换

格桑最后点着打火机，看着火苗，联想起当初他救罗克曼和罗克曼送他打火机等相关的事情，然后镜头再切回火苗。

2．拍摄手法

（1）色彩的渲染烘托。

在罗克曼进雪山的过程中，使用了拉的镜头，似乎想用洁白的雪上来象征纯洁善良的西藏人民。在西藏人民拿起枪支抵抗英国入侵者时，英国军队用一排排的枪枝大炮等着西藏人的到来，罗克曼先生手中的红酒，象征着这将是一场血腥的屠杀。

（2）俯角度（俯摄）的造型效果及其功用。

俯角可以增强平面景物的线条透视。俯角度离镜头近的景物降底，远处景物升高，从而展视了视野，增加了空间深度。比如断桥，登雪山等。

（3）近景拍摄。

当有较强交流性景别，采用近景来展示人物的面部表情和细微动作，比如影片中小姐与格桑在头人的院子里面对面交流时，采用近景让观众能更贴近地观察画面内容，交流感强。

3．蒙太奇应用

这部影片用运用了很多蒙太奇的思维方法去组织情节，展开动作，整理整部影片的总体结构，不仅灵活而且恰到好处。

（1）反复试蒙太奇：老阿妈背着小孙子去喇嘛寺乞灵，多次出现佛祖的画像，给人一种神秘的感觉。在老阿妈救雪儿时的场景中，三次出现了铃铛转动的特写，这也是典型的反复蒙太奇手法。

（2）交叉蒙太奇：在用火药炸罗克曼父子的场景中，交替出现了火药桶的画面和围观人的画面，是采用了交叉蒙太奇手法。

（3）叫板蒙太奇：在格桑和丹珠在草原上打猎的时候，丹珠没打中，之后喊格桑，镜头马上切换到格桑用猎枪瞄准的画面。

（4）象征蒙太奇：雪儿陷入沼泽中，在格桑救了雪儿之后，出现了彩虹，属于象征蒙太奇的手法，说明雪儿已经脱险了。

4．叙事手法

(1) 倒叙

这部电影采用了回忆和想象的方式，增加了人们地联想，提高了视觉地冲击力。电影中运用了倒叙的手法，以嘎嘎的记忆为线索。

(2) 旁白

冯小宁的这部电影采用了旁白的形式，以“我”口吻，讲述当年的历史事件，这样也使电影显得更加真实和感人。

(3) 铺垫

打火机的出现是为后面剧情做铺垫的。通过一个个离奇而又有强烈的生活气息的救人故事，尖锐而又铺垫却又景然有序的矛盾冲突，深入细腻而又贴切的感情描写，把藏族人民那种对人对物的善良，但却又不会甘心受辱；

（4）对比

雪儿达瓦原为汉人，在那个封建时代，她成为迷信、愚昧的牺牲品。要不是被救下，她已被作为祈求河神降雨的供品“童女”沉入河底。被救之前她说：“来世做猪、做狗……也不做女人。”到影片的最后，她即将和爱人一起死去时却说了这么最后一句话：“来世——我还要做女人。”两句对比鲜明的话，衬托出她敢恨敢爱的性格。此外，雪儿的青春、美丽与她的宿命——醉红战死于沙场形成强烈、鲜明的对比，让观众产生触及心腑的悲鸣。

四．对于《红河谷》的个人见解与思考

我觉得《红河谷》在人物形象塑造、场景布置和音乐配置上都做的非常不错，冯小宁导演的能力是有目共睹的。这部片的配乐很有可圈可点之处，比如主旋律就纯净中透射着悲壮愤怒，让人听着时心中涌起崇高之感。宁静扮演的丹珠在就义前领唱的那首藏族民歌，前边的独唱超然空旷，她带起的藏族战士们的齐唱更是震撼人心，他们热爱生活而又视死如归的高大形象让人感动不已。那充满深情的旋律在耳边久久回荡。

全片以回忆为线索，创意独到，气势磅礴，场面壮观，风光瑰丽，制作精良。强烈激昂地讴歌，弘扬了中华民族抵御外来侵略的不屈不挠的英雄气慨和爱国主义精神，成为一部融思想性、艺术性、观赏性于一体的宏伟巨著。当我回味影片时，却没有了对于细节的记忆，所剩只是作者深留在我心中的这份源自于生命的震撼。就像冯小宁所说的与平和温馨相比，我更偏爱灿烂、振奋和悲壮的作品，对美好的追求是人性的必然，而绝境下人性的极致展现会给人振奋的感觉。

该影片创意恢宏，气势磅礴，场面壮观，风光瑰丽，制作精良。十分强烈、十分激昂的讴歌、弘扬了中华民族抵御外来侵略的不屈不挠的英雄气概和爱国主义精神，成为一部融思想性、艺术性，观赏性于一体的鸿篇巨著。

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